про Сан Джиминьяно-12
Последнее про СанДжи наконец)
Про Колледжату и немного про другое.
Путеводитель сообщает:
Арки полосатые, потолки синие, стены расписаны.
Стена с Ветхим заветом
Внизу что-то предыдущее?
Человечек с барсеткой))
Ну может это походный бочонок для воды)
Нельзя не обратить внимание на дракончика)
Стена с Новым Заветом
Фрески, испорченные реставрацией
Инструмент весьма занятен.
Щиты очень нравятся
Алтарная часть почему-то не расписана.
И некоторые капеллы тоже
Пирамидки!!
Подпись с датой
Капелла св. Фины. Чудесная)
Фрески Доменико Гирландайо
А тарелочка на этрусскую похожа)
Меня в путеводителе заинтересовало имя неуклюжего реставратора и время его деятельности.
В сети нашла две страницы с упоминанием этого имени.
"Фрески Сан-Джиминьяно были сильно перекрашены между 1744 и 1745 годами Бартоломео Лупинари; однако большая часть перекрашиваний была удалена Доменико Фискали в реставрации, проведенной между 1887 и 1891 гг. под руководством Дж. Б. Кавальказеля. Поврежденные во время Второй мировой войны, они были восстановлены в 1946-47 годах под руководством Энцо Карли".
Эта страница вообще-то посвящена Берне или Барне, про которого в путеводителе тоже упомянуто.
"БАРНА (Берн). - Новости о жизни и творчестве этого сиенского художника века XIV переданы Гиберти из Анонимного Magliabechiano (или Gaddiano) и из Vasari. Ни одна из работ, приписываемых ему, не подписана и не датирована, ни один документ не может с уверенностью иметь отношение к личности, называемой «Барна» или «Берна» в источниках, если мы не хотим идентифицировать ее, как это делает Миланези, с художником Барна ди Бертино, упомянутым среди присяжных при дворе товаров в 1340 году.
Первые новости о нем можно найти во втором комментарии Лоренцо Гиберти: Б. упоминается среди мастеров сиенской живописи во Флоренции, его помнят за фрески в двух часовнях во флорентийской церкви Святого Августина (ныне С. Спирито) и, в частности, эпизод с молодым человеком, который идет на эшафот в сопровождении монаха, который его утешает, много историй из «Ветхого Завета» в Сан-Джиминьяно и других работ в Кортоне. Суждение об искусстве Б. явно положительное, его помнят как «высококвалифицированного ...», «очень образованного» в живописи.
Известие о Гиберти частично отражено в анонимном Magliabechiano в известной рукописи Национальной библиотеки Флоренции, написанной между 1537 и 1542 годами. Здесь имя сиенского художника появляется дважды, но с некоторыми вариациями по отношению к тексту гибертиан: сначала появляется в два разных написания "Berna" на ф. 70 р, «Barna» на листе 71 в. Затем упоминаются некоторые фрески, которые он сделал вроде бы в неопознанной церкви С. Никколо. И новая версия названия "Berna", и эта последняя информация не взята из текста Комментариев Гиберти, который мы знаем, но, скорее всего, из другого кода, неизвестного нам по тем же Комментариям. Наконец, в тексте «Анонима» фрески, которые Гиберти поместил в церкви св. Августина во Флоренции, упоминаются как существующие в св. Августине в Сиене.
Вазари также использует неизвестный источник Anonimo Magliabechiano, который в двух изданиях (1550 и 1568) Жизней, но особенно во втором, дает существенную биографию Барны. Некоторые пункты этой биографии фактически согласуются с изменениями, внесенными Anonúno в текст Гиберти: Вазари утверждает, что имя художника было «Берна» (уменьшительное от Бернардо), и возвращается к новостям Анонима о деятельности Б. в «Сан Никколо», уточняя, что он украшал фресками часовни С. Никколо (не церковь, посвященную святому) в С. Агостино (С. Spirito) во Флоренции. Наконец, он повторяет путаницу Анонима между церквями св. Августина в Сиене и во Флоренции и местами в Сиене (вопреки тому, что говорит Гиберти) фресками с изображением молодого человека, подвергнутого пыткам." и т.д.
Далее описывается путаница с авторством фресок то ли Нового,то ли Старого Заветов в Колледжате.
Вторая страница посвящена некой реставрации картины Гирландайо (младшего). И там все просто чудесно))
"Доска (tavola), расписаная Ридольфо дель Гирландайо в 1508 году, является одним из немногих произведений искусства, которые сохранились нетронутыми, в комплекте с ее богатой рамой, в необычном контексте, для которого она была изготовлена: внутренняя терраса Мазо ди Бартоломео в соборе Прато. Тем не менее, длинный список реставраций, многие из которых задокументированы, выполняется с регулярными интервалами вплоть до наших дней: первое вмешательство Лодовико Бути имело место уже в 1584 году, в 1699 году рама (cornice) была восстановлена, доска была восстановлена в 1741 году Бартоломео Лупинари и в 1852 году Антонио Марини; наконец, последнее зарегистрированное вмешательство было вмешательством реставратора Массимо Серони в 1978 году.
Картина маслом на дереве в центре и изображает Деву, вознесенную в небо, на облаках, поддерживаемых херувимами, которая передает пояс св. Фоме (величайшая реликвия и икона Prato par excellence) с святыми Августином, Стефаном, Екатериной Александрийской, Лоренцо и Маргаритой на переднем плане вокруг гробницы, из которой прорастают пышные кусты роз. Чистый фон неба освещает идеальный пейзаж, богатый деталями".
Сохранилась нетронутой, разумеется)
Всё на этом!!))