mudraya_ptica (mudraya_ptica) wrote,
mudraya_ptica
mudraya_ptica

Category:

про подделки еще

Нашла тут случайно длинную статью.
The Long Game: how Wolfgang Beltracchi conned the art world



Про персонажа есть статья в вики.


Портрет героев.
Источник

Г-перевод статьи, кое-как поправленный.

Бывший художник-фальсификатор Джон Мятт (John Myatt), который в 1980-х создал сотни «шедевров» и продавал их в такие почтенные учреждения, как лондонская галерея Тейт, недавно заявил журналистам, что, по его мнению, осуществить такую ​​схему «сегодня так же легко». Недавние события, кажется, подтверждают точку зрения Myatt. В конце 2019 года благотворительный фонд принца Чарльза был вовлечен в масштабный художественный скандал, в котором опальный плейбой Джеймс Стент, по-видимому, заказал копии знаменитых произведений искусства у известного фальсификатора Тони Тетро, ​​а затем попытался выдать их за подлинные статьи. Аукционный дом Sotheby's был втянут в юридические баталии после того, как аукционный дом продал поддельного «голландского старого мастера» за 10,75 млн. долл. США, и последствия продолжают распространяться после злополучной выставки в Музее изобразительных искусств Гента.

Экспозиция, посвященная искусству русского авангарда, была вынуждена закрыться до срока после того, как некоторые из величайших экспертов в этой области утверждали, что многие из ее работ были подделкой. Репутации музея был нанесен серьезный удар, а его директор был отстранен от должности почти на два года. В прошлом месяце бельгийская полиция арестовала пару коллекционеров, центральных участников драмы, - Игоря и Ольгу Топоровских, которых обвиняют в подлоге, мошенничестве и отмывании денег.

Топоровских еще предстоит официально обвинить в каких-либо преступлениях, но некоторые элементы этой истории - супружеская пара, утверждающая, что собрала удивительную коллекцию благодаря неспокойному времени (в случае Топоровских - хаосу после падения Советского Союза) - напомнит любому инсайдеру искусства о сюрреалистической саге про Вольфганга Бельтракки (Wolfgang Beltracchi). Бельтракки, которого называют «величайшим фальсификатором искусства нашего времени», когда-то казался готовым долго сидеть за решеткой после того, как выяснилось, что до 300 его подделок висели в крупнейших музеях мира. Восемь лет спустя Белтракки сумел превратить свою известность в прибыльную карьеру в тюрьме, в то время как мир искусства все еще сталкивается с вопросами, которые спровоцировал его массовый обман.

В чем конкретно заключается грань между имитацией и преступным подлогом? На протяжении большей части истории, вплоть до эпохи Возрождения, произведения искусства ценились больше за их эстетическую ценность, чем за истинную индивидуальность художника. Ситуация изменилась, поскольку искусство постепенно стало считаться товаром - несанкционированное воспроизведение произведения стало считаться подделкой и мошенничеством.

Тогда можно сказать, что Вольфганг Бельтракки - возможно, одна из самых противоречивых (polarizing) фигур за всю историю искусства - пришел слишком поздно, чтобы оценить его таланты. В основе противоречий вокруг Бельтракки, конечно же, лежит вопрос, в чем именно заключаются эти таланты: является ли он гениальным художником сам по себе, блестящим фальсификатором, который поднял работы известных художников на другой уровень? Или он заурядный копиист, который вознесся к славе благодаря своим выдающимся навыкам самопрезентации (self-presentation)? И как Beltracchi удалось заставить некоторых из самых известных в мире экспертов в области искусства признать его работы как недавно обнаруженные шедевры таких авторов, как Макс Эрнст или Фернан Леже?


Хиппи-вундеркинд (The Hippie Prodigy)
Понятно, откуда впервые возник интерес к искусству Вольфганга Бельтракки, сына Вольфганга Фишера (Wolfgang Fischer) из Хокстера (Höxter), Германия. Его отец был монументалистом (muralist) и художником, который попутно (on the side) производил дешевые копии Рембрандта, Пикассо и Сезанна. Однако быстро стало очевидно, что таланты Вольфганга намного превосходят его отца. В возрасте 14 лет он шокировал свою семью, нарисовав приличного «Пикассо» всего за один день.
Хотя Бельтракки был явно вундеркиндом, он был менее одаренным в школе. Никогда не прилежный, он бросил школу в 17 лет. В конце концов он поступил в художественную академию в Аахене, но ему наскучили курсы, [не] намного превосходящие его художественные способности - по иронии судьбы, один преподаватель даже настаивал на том, что он не сам фактически выполнял свои задания потому что работа, которую он сдал, была «слишком хороша», чтобы быть его собственной - он пропустил большинство своих занятий, купил Harley-Davidson и присоединился к растущему движению хиппи.

В последующие годы Белтракки вспоминал, как весело проводил большую часть своего времени с солдатами США, которые останавливались на соседней базе НАТО по пути домой из Вьетнама, и пытался использовать хаос времени, чтобы объяснить свою преступную склонность. «Вы не проснетесь однажды и не решите: «Я стану художником-фальсификатором», - сказал Бельтракки немецкому журналу искусств The Forest. «Я родился в 1951 году, и мои родители принадлежали к поколению, которое было дважды предано политической элитой […], моя мать стала неактивным анархистом, и я вырос, чтобы стать «уродом (freak)», которому не безразлично существующее общество в шестидесятые.
Кочевой и непринужденный образ жизни Бельтракки продолжался далеко за пределами бурных шестидесятых. Когда он бродил между марокканским пляжем и улицами Барселоны, Лондона и Парижа в течение 1970-х и в начале 80-х, его художественный талант проявил себя более заметно, и он начал зарабатывать на жизнь, продавая и покупая картины на антикварных рынках.


Путешествие на темную сторону
В отличие от кого-то вроде Тони Тетро, ​​который никогда не интересовался живописью под собственным именем и быстро занялся ковкой шедевров, Бельтракки предпринял многократные попытки нарисовать оригинальные произведения. Он даже имел некоторый ранний успех, предоставив три работы на престижную художественную выставку в Мюнхене в 1978 году. Но даже тогда, однако, Бельтракки тянуло к «жизни вне закона». Как выразился плотник, работавший в одном из роскошных домов фальсификатора, «Он поразил меня как человек, который всегда жил ... на грани».

Бельтракки наконец пересек эту черту, когда он заключил сделку на пару зимних пейзажей от неизвестного голландского художника 18-го века. Будущий фальсификатор заметил, что голландские картины, на которых изображены фигуристы, продавались в пять раз дороже тех, кто без них. Не колеблясь, он нарисовал фигуристов в сценах и перепродал их со значительной прибылью. Вскоре он с нуля покупал старые деревянные рамы и рисовал фигуристов, продавая их как подлинные работы старых мастеров.

Beltracchi попытался пойти прямо [жить честно] в 1981 году, основав художественную галерею Kürten & Fischer Fine Arts вместе с торговцем недвижимостью в Дюссельдорфе. Однако, это ему не очень удалось; мало того, что Вольфганг был глубоко несчастен, сидя весь день в офисе, деловой партнер вскоре обвинил его в краже картин - предъявив обвинения, которые Белтракки до сих пор категорически отрицает.

Без работы и денег он вернулся к своей маленькой подделке - и взбодрил ее. Он отказался от старых мастеров, чтобы сосредоточиться на французских и немецких художниках начала 20-го века - стратегический выбор, поскольку пигменты и рамы того периода были гораздо более доступными. Объем его работы зависел от его вдохновения, а также от его потребности в деньгах. «Иногда я рисовал 10 работ в месяц, а потом полгода ничего не делал», - пояснил он в интервью 2012 года Vanity Fair. Он снова и снова возвращался к одним и тем же художникам - немецкий экспрессионист Йоханнес Молцан (Johannes Molzahn) стал одной из его особых специальностей. Пример того, насколько убедительными были его подделки: он продал дюжину фальшивых Molzahn, в том числе одну - вдове художника, которые принесли ему до 45 000 долларов.


Сообщник (accomplice)
Вольфганг, однако, не сдвинулся с мертвой точки, пока в 1992 году не встретил Хелену Бельтракки, случайного дилера антиквариата, работавшего в кинокомпании. В то время рынок искусства находился в упадке, и Вольфганг временно приостановил свой бизнес подделок, в ожидании путешествуя по миру и снимая собственноручно документальный фильм о пиратах Когда Элен впервые встретила Вольфганга, он показался ей «сумасшедшим» - одна из статей о преступлениях Белтрахки позднее подчеркнула, что «грань между гением и сумасшедшим тонка», - но вскоре она пришла в восхищение его умом и его перфекционизм.

Что касается Вольфганга, он сразу же был очарован 34-летней Элен. «Когда я впервые увидел Элен, я сказал себе: я собираюсь жениться на этой женщине и иметь с ней детей», - сказал Вольфганг в интервью. Фальсификатор был прав: Элен быстро бросила своего давнего парня и переехала к Вольфгангу. Они так и не закончили пиратский документальный фильм - согласно Vanity Fair, они оставили актерский состав и съемочную группу на Майорке - решив сосредоточиться на другом виде пиратства: стричь коллекционеров произведений искусства.

Намек Вольфганга о том, что он встретил свою идеальную пару в Хелене - он когда-то называл их обоих «Бонни и Клайдом в мире искусства [...] только с карандашами»), оказался верным. Элен узнала правду о тайных делах Вольфганга «в первый или второй день» их отношений, но была относительно равнодушна и вскоре согласилась стать сообщницей своего мужа.

Первый поход Вольфганга и Элен в темную сторону мира искусства прошел легче, чем они могли ожидать. После того, как они сообщили Lempertz - высококлассному аукционному дому в Кельне - о том, что у них есть картина, написанная кубистом Жоржем Вальмье (Georges Valmier) в начале 20-го века, представитель аукционного дома быстро забрал «Valmier» за 20 000 немецких марок. Элен была почти поражена тем, как мало вопросов задавал аукционный дом при оценке фальшивого Валмиера: «Обычно человек думает, что эти эксперты изучат картину и будут искать доказательство ее происхождения. [Оценщица (authenticator)] задала два или три вопроса. Она ушла через 10 минут», - утверждала Элен.


Пираты арт-рынка
Бельтракки были достаточно проницательны, чтобы знать, что не всегда будет так легко. Спустя три года после того, как они продали фиктивного Вальмье, они создали предысторию, на которую они будут полагаться годами, чтобы объяснить темное (spotty) происхождение огромного количества подделок, которые они намеревались вывалить на ничего не подозревающих аукционистов и коллекционеров.

Элен заявила, что унаследовала невероятную коллекцию от своего деда по материнской линии, Вернера Ягерса (Werner Jägers), богатого промышленника, который недавно скончался. Она объясняла владельцам галерей и коллекционерам, что Ягерс дружил с немецко-еврейским торговцем произведениями искусства Альфредом Флехтеймом (Alfred Flechtheim). В 1933 году, спустя несколько месяцев после прихода к власти Адольфа Гитлера, Флехтейм бежал в Париж, а нацисты захватили его галереи в Дюссельдорфе и Берлине. Но как раз перед этим, по словам Хелен, Флехтайм продал тайник по заниженным ценам Ягерсу, который спрятал их в своем загородном доме в горах Эйфель, недалеко от Кельна, в безопасности от грабежей нацистов.

Хотя Ягерс был законным дедушкой Элен, в этой истории были некоторые заметные дыры. Во-первых, Ягерс был членом нацистской партии в 1930-х годах, и это ставит под сомнение, подружился бы он с торговцем-евреем. С другой стороны, возрастное несоответствие между Ягерсом и Флехтеймом делало их дружбу крайне маловероятной. Однако в этой истории было достаточно воды, и это помогло Белтракки кататься на коньках прямо под радаром (skate just under the radar) в течение многих лет.

Beltracchis были полны решимости усилить их обман любыми необходимыми средствами. Мало того, что они сделали поэтапный снимок Элен, притворяющейся ее собственной бабушкой, и аккуратно напечатали его на довоенной бумаге, но Вольфганг Бельтракки начал наклеивать фальшивые ярлыки на оборотные стороны рамы каждого произведения искусства, чего он не пробовал в своей предыдущей работе с подделками.

На этикетках, которые Вольфганг пятнал чаем и кофе, чтобы создать патину возраста, была изображена карикатура на Альфреда Флехтайма, еврейского коллекционера, который предположительно предоставил Ягерсу так много картин, и он объявил, что картины были из «Саммлунг Флехтхайм (Sammlung Flechtheim)» - Коллекции Флехтейма. Признаки, возможно, придали достоверности ложному повествованию, которое придумали Белтракки, но это также будет одним из факторов, приведщих к будущемуму падению пары. Вольфганг и Элен не понимали это в течение многих лет, но они сделали свою первую ошибку.


Узкий побег (The narrow escape)
К 1995 году Бельтракки совершил еще одну ошибку, означавшую, что он был на грани того, чтобы быть пойманным впервые. Он использовал пигмент, который не был изобретен до 1957 года, чтобы нарисовать подделку Молцана (Molzahn), предположительно написанную в начале 1920-х годов. Научное расследование показало, что эта картина, а также еще два предполагаемых Молцана были контрафактными, и полиция подозревала, что Бельтракки был причастен к продаже этих мошеннических работ.

Каким-то образом Белтракки избежали невода, казалось бы, приближающегося к ним. Пара всегда настаивала на том, что они не убегали, но трудно сделать иной вывод из их скрытой (furtive) реакции. Пара внезапно продала свой дом в Фирзене (Viersen) за 1,7 миллиона долларов, рассказала немногим людям, куда они направляются, и загрузила машину для поездки в кемпинг в Испании.

В конце концов они поселились в роскошном поместье Domaine des Rivettes в Лангедок-Руссильоне. В промежутке между игрой на фондовой бирже и поездками на своем Ягуаре в Андорру на выходные Вольфганг присматривал за дорогостоящим ремонтом поместья - где Бельтракки добавили роскошный сад и мавзолей, в котором фальсификатор надеялся однажды быть похороненным, - и тайно работал над своими величайшими «шедеврами» в ателье наверху.
Бизнес Beltracchi был на подъеме. На рубеже тысячелетий он делал суммы из шести цифр [?с шестью нулями?] (he was making in the high six digits) на каждой из своих подделок. Возможно, вся его история достойна Голливуда, но у него была особая стычка с серебряным [кино??] экраном (particular brush with the silver screen), когда он продавал поддельного Кампендонка (Campendonk) актеру Стиву Мартину. Мартин, давний знаток искусства, понял, что годами владел фальшивкой после того, как продал подделку Christie's. Позже актер из «Отца невесты» заметил, что Beltracchis «были довольно умны в том, что они давали долгий провенанс и имитировали этикетки, и предмет происходил из коллекции, в которой смешивались настоящие картины с поддельными».

На самом деле у Бельтракки все было настолько хорошо, что он стал дерзким. Подражать работам экспрессионистов и кубистов второго уровня было довольно безопасно, фальсификатор еще больше обезопасил себя, предоставив Элен говорить с клиентами. Но Бельтракки постепенно начал подделывать работы более известных художников, таких как Фернан Леже и Макс Эрнст, - картины, которых он мог продавать по более высоким ценам, но при этом также подвергался риску более тщательного изучения.


Эксперты
В течение долгого времени Beltracchis удавалось выдерживать это повышенное внимание, придерживаясь схемы, тщательно разработанной, чтобы скрыть следы. Во-первых, сам Вольфганг никогда не общался с клиентами. Он оставил это Хелене или их фронтмену Отто Шутте-Келлингхаусу (Otto Schutte-Kellinghaus). Шутте-Келлингхаус, чья бледная кожа и привычка одеваться во все черное так напоминали Белтракки вампира, что он прозвал его «графом Отто», был полезен для пускания пыли в глаза арт-дилерам (pulling the wool over art dealers’ eyes). Убежденные в том, что «граф Отто» ничего не знает о мире искусства, они никогда не подозревали, что он может быть частью заговора с целью заставить их платить миллионы за подделки.

Способ действия Beltracchis также заключался в том, чтобы клиенты никогда не запрашивали научный анализ, подтверждающий происхождение купленных ими работ. Для этого предприимчивая пара полагалась на обеспечение аутентификации от самых известных специалистов в области искусства, которые стремились приветствовать результаты плодовитого фальсификатора как настоящих Брака или Леже.

Опыт Белтракки оказался достаточным, чтобы обмануть даже Вернера Шпи (Werner Spies), 67-летнего известного эксперта по Эрнсту и бывшего директора музея современного искусства в Центре Помпиду в Париже. Он пришел в дом Бельтракки, чтобы посмотреть «Лес (2) (The Forest (2))» и сразу же объявил его подлинным. Spies быстро связал Элен со швейцарским арт-дилером - Ивом Бувье (Yves Bouvier), который сам по себе является основным источником споров на арт-рынке, - и тот триумфально продал давно потеряннй The Forest (2) Макса Эрнста компании под названием Salomon Trading, за сумму около 1,8 млн евро или 2,3 млн долларов.

Картина была передана в парижскую галерею Cazeau-Béraudière, которая в 2006 году перепродала (flipped) ее издательскому магнату (publishing tycoon) Даниэлю Филипакки (Daniel Filipacchi) за 7 миллионов долларов. «С Beltracchi я был одним из проигравших», - сказал Бувье - «Несмотря на то, что я купил работы с сертификатом у известных дилеров». Обмануть кого-то вроде Ива Бувье нелегко, но Хелена утверждает, что даже вдова Эрнста назвала «Лес (2)» «самой красивой картиной, которую когда-либо писал Макс Эрнст».


Падение
Бельтракки, возможно, сумели обмануть таких искусствоведов, как Вернер Шпи и Ив Бувье. Но хорошие дни, в течение которых Beltracchis путешествовали по всему миру, отправляли своих детей в лучшие школы и покупали роскошные дома, где они установили плавательные бассейны € 700 000, - не могли длиться долго.

Главный фальсификатор уже сделал две ошибки. Он наклеил фальшивые ярлыки Flechtheim Collection на картины, которые он создал для «коллекции» своей жены. Он был неаккуратен с одним из Молцанов, используя анахронический пигмент. И теперь он совершил третью ошибку, которая оказалась фатальной для его тщательно продуманной операции.

В конце 2006 года сестра Элен принесла Лемпертцу (Lempertz) поддельного Кампендонка. Знаменитый аукционный дом перепродал его мальтийской компании Trasteco Ltd. за 2,8 миллиона евро. Неожиданно покупатель потребовал, чтобы Лемпертц предоставил сертификат подлинности, которого, очевидно, никогда не было. Неудовлетворенный ответом аукционного дома, Trasteco нанял Андреа Фирменич (Andrea Firmenich), эксперта по Campendonk, которая ранее составляла полный каталог его работ и подтвердила подлинность ряда работ, созданных Beltracchi.

Фирменич, которая позже посчитает ущерб, нанесенный схемами Бельтракки настолько разрушительным для ее репутации, что она не хотела комментировать новости, освещающие скандал, представила работу для химического анализа в Мюнхене.

Анализ, который Beltracchis долго избегали из-за их осторожного ухаживания за экспертами, был убийственный (damning). Он показал, что в работе содержался пигмент титаново-белый, которого не было в 1914 году. Бельтракки обычно отправлял образцы каждой краски, которую он использовал, в лабораторию, чтобы гарантировать, что все пигменты были доступны в то время, когда жил художник, которого он копировал. Но на этот раз, убежденный, что никто никогда не разгадает его игру, он поскользнулся, используя тюбик «Цинк Уайт», который содержала 2% титанового белого.

Для Beltracchis судебный процесс ознаменовал начало конца их удобной ситуации, хотя они оставались свободными от тюрьмы еще несколько лет. Немецкая полиция, работая в сотрудничестве с выдающимися экспертами в области искусства, начала находить все больше и больше картин с фальшивыми надписями «Flechtheim». В конце концов они связались с членами семьи Вернера Ягерса и узнали, что его клад произведений искусства, предположительно бывший источником «давно утерянных шедевров» Вольфганга и Элен, было обманом. Игра, наконец, была закончена для динамичного дуэта, который заработал около 22 миллионов долларов от своей мошеннической схемы.


Последствия
Рано утром 27 августа 2010 года пять полицейских фургонов окружили автомобиль Beltracchis, когда они покидали свой роскошный дом во Фрайбурге. «Это было похоже на Miami Vice», - вспоминал позже Вольфганг о драматическом рейде. Их судебный процесс, который корреспондент Der Spiegel Майкл Сонтхаймер (Michael Sontheimer) назвал «фарсом», начался через год в Кельне.

С самого начала Beltracchis очаровывали СМИ и соблазняли общественное мнение, изображая из себя невинных шутников, которые охотились только на богатых. В своей долгом исповеди Белтракки играл с галеркой, описывая свою дикую контркультурную молодость и нападая на «жадность» и «высокомерие» перегретого арт-рынка. «Единственная проблема [искусствоведов] заключалась в том, что я был слишком хорош для них», - уверенно заявил Бельтракки. «Тот, кто критикует меня, просто хочет отомстить - или они завидуют».

Что еще хуже, обвинение изо всех сил пыталось представить убедительные доказательства того, что Бельтракки создавал подделки, но в октябре 2011 года судья, курирующий дело, объявил, что стороны достигли соглашения. Вольфганг и Элен признают себя виновными в том, что они подделали всего 14 картин, а взамен получат относительно легкие приговоры: лишение свободы на шесть и четыре года, соответственно, со свободным временем для хорошего поведения. Более того, паре было разрешено отбывать наказание в так называемой «открытой тюрьме», которую им разрешалось оставлять в течение дня для совместной работы в фотостудии.

«Это не похоже на большое наказание», - заключил «Нью-Йорк Таймс», и Рене Аллонж (René Allonge), берлинский полицейский, который наблюдал за расследованием дела Белтракки, был склонен согласиться. «Немецкий суд осудил этих людей, и я не вправе комментировать», - отметил он после бойкота приговора. «Все, что я могу сказать, это то, что я не нахожу ничего хорошего, когда кто-то выходит из зала суда таким уверенным в победе. Есть аналогичные преступники, которым грозит гораздо более суровое наказание, которым приходится проводить в тюрьме намного дольше времени. Я не думаю, что это оставляет хорошее впечатление.


Наследие Бельтракки
Действительно, Beltracchis, похоже, смеялись последними. С тех пор как Вольфганг был выпущен в 2015 году, пара воспользовалась известностью, которую принесло им их криминальное прошлое, несмотря ни на что. Они опубликовали несколько книг, в том числе сборник любовных писем, которые Вольфганг и Элен написали друг другу, пока они были в заключении, и выпустили документальный фильм. Мастер-фальсификатор все еще продает картины за прекрасные гонорары - на этот раз под своим собственным именем. У него даже есть план запустить швейцарское телевизионное шоу под названием «Academia Beltracchi», в котором он будет путешествовать со студентами-искусствоведами и преподавать им историю искусств.

Тем временем мир искусства все еще пытается справиться с последствиями самой прибыльной в истории шайки (ring) художественных подделок. Бельтракки остается невероятно поляризующей фигурой. Эксперт по арт-рынку Ральф Йенч (Ralph Jentsch), который помогает раскрыть его подделки, говорит, что работы Белтракки были «мусором» и «грубыми подделками», что только неряшливость и лень некоторых экспертов арт-рынка сделали их законными. Даниэль Филипакки по-прежнему любит «Лес (2)», но настаивает на том, чтобы Белтракки подписал его своим именем. Галерист фальсификаций (forger’s gallerist), Кертис Бриггс, назвал его «Робин Гудом искусства», несмотря на тот факт, что никто не извлекал выгоду из его мошенничества, кроме самого Бельтракки.

Конечно, он помог разоблачить жадность и небрежность игроков арт-рынка, которые платят деньги только за имена, а не за само искусство. Но его схема подделки не имела никакого отношения к тому, чтобы привести рынок в порядок или помочь бедным, он только помог себе и своей семье - с огромным побочным ущербом на этом пути. Spies, который сертифицировал семерых фальшивых Максов Эрнстов от Beltracchi, признался в немецком журнале, что он некоторое время думал о том, чтобы покончить с собой после разгоревшегося скандала. «Как я мог вынести знание, что меня поимели?» - объяснил он. «Потеря репутации! Это заставило меня подумать, что я должен попрощаться с этим миром».
Тем не менее, самое большое наследие Белтракки может быть отражено в недавних заголовках, показывающих, что по их стопам идет множество фальсификаторов.

Tags: искусство, тексты, цивилизация, чтение с интересом
Subscribe

  • про Мартина и Францию

    Augustin Palme (1808–1897). Saint Martin as bishop. 1857 Altar painting of Sankt Martin im Mühlkreis parish church (Upper Austria)…

  • про Мартина и разное

    Решила внезапно поинтересоваться городом Туром, известным своими святыми, Мартином и Григорием Турскими. Тем там оказалось несколько - собственно…

  • про чтение

    Перечитываю Ван Зайчика, а нет, Ван Гулика, впрочем какая разница, и то, и другое - детективное фэнтези, хотя про Гулика так почему-то говорить не…

  • Post a new comment

    Error

    default userpic

    Your reply will be screened

    Your IP address will be recorded 

    When you submit the form an invisible reCAPTCHA check will be performed.
    You must follow the Privacy Policy and Google Terms of use.
  • 4 comments